Marie-Anne de Camargo entusiasmò il pubblico per il suo virtuosismo, per l’energia e la precisione che possedeva. L’evoluzione del virtuosismo era stata fino ad allora riservata solo ai ballerini, poiché i costumi femminili limitavano la libertà di movimento e la tecnica delle ballerine. La Camargo, avendo avuto fra i suoi maestri il grande ballerino Michel Blondy, sviluppò al femminile la capacità di sollevarsi dal suolo e la tecnica brillante, facendosi così portavoce della danse haute e del virtuosismo. Voltaire dichiarò persino che danzava come un uomo. Lo slancio vitale e la nobiltà uniti alla pungente vivacità la resero una celebrità indiscussa delle scene parigine e la preferita del nuovo pubblico bramoso di virtuosismo e di evasione. Fu forse per questo suo successo o per la volontà di rinnovare la danza che si azzardò ad accorciare la gonna fin sopra alle caviglie per mostrare meglio il lavoro dei piedi. La Camargo venne identificata con Jean Philippe Rameau, fautore di una musica nuova, e perciò considerata la portavoce del progresso nell’arte della danza. I suoi estimatori ritenevano fermamente che la danza avesse un suo statuto artistico e che come tale fosse caratterizzata da un campo espressivo proprio, dal quale non doveva uscire per poter manifestare la pienezza dei suoi valori. (continua con la biografia)

Nicolas Lancret, La Camargo dansant, 1730 circa, Londra, Wallace Collection.